《庆余年》观后感心得体会(精选3篇)

《庆余年》观后感心得体会(精选3篇)
时间:2023-04-10 10:25

  《庆余年》观后感心得体会 篇一:

  庆余年是一部古装穿越也许还是一部科幻片。那天我在爱奇艺找视频看,看到这部古装剧的封面是陈道明就点进去看看简介,知道还是一部穿越剧,这让我继续看下去。

  2022年火的电视剧有家庭伦理剧《都挺好》,玄幻小说类型的《陈情令》,爱情都市励志《亲爱的热爱的》等等唯独没有穿越剧,这部剧正好填补了这个类型的空缺,也让我很好奇。

  《庆余年》播出后,陈道明饰演的庆帝被观众称为“深V皇帝”,披头散发白衣红被的名场面深入人心。请陈道明出山再演皇帝,腾讯影业和新丽及主创团队前后沟通四个月,最终用不一样的人物形象说服他。“我们90%的戏都是在御书房拍的,庆帝的两绺胡子和头饰等细节,陈道明老师都有参与讨论设计,还包括服饰的材质,服装师设计的布料都是浆过的,纱的布料都留给陈道明老师,纱的概念就是慵懒,看似不经心,实则举重若轻。”孙皓说。

  《庆余年》还有王启年式喜感,厚重话题轻松讲,喜剧元素的加入调节氛围。小范闲掌掴管家的漫画感、与师父费介你来我往“互坑”的喜剧色彩,掉钱眼儿里的王启年、范思辙,《庆余年》的喜感用细节融入骨血。

  《庆余年》有“神来之笔”的开场,古今碰撞解决改编困境,提升内容格局。原著中,不同时空与观念的交织是最具可读性却也是最难改编的,彻底去掉会影响原著精髓,保留则需要想办法。首播后,“大学生写科幻小说参赛”的开场一度被观众称作是“神来之笔”,让古今思维的碰撞变得合理,也给现代思想烛照古代时空找到了顺其自然的切入点。

  《庆余年》观后感心得体会 篇二:

  难得的两天假期休息,回老家喝喜酒,与朋友聊天中,谈到现在很火的电视剧《庆余年》,出于对朋友的信任和好奇,打开了他推荐的电视,看了起来。

  不看还好,一看,这两天的空余时间,都在追剧,让我有点不敢相信自己,我居然还对热播剧有这份心。现在回想,是什么原因,吸引我,一直看下去的呢?

  开篇剧情还是很老套的穿越,带着前世的记忆,投胎重新成长,与现在很火的国漫《斗罗大陆》有异曲同工之妙。与众多穿越剧相似,带着21世纪的信息,穿越到古代。主演张若昀,帅,但不是我喜欢的类型。那看完第一集,基本就可以弃剧了,怎么我,这么无法自拔?[本内容由 西西作文 Www.xiaNdiaoyu.com 整理]

  细细想来,还是有很多细节,是让我观看下去的理由:

  女主李沁的美貌与气质,我很喜欢

  第一集出现了2022年度火的不行的袁泉,实力演员袁泉不是随便接戏

  江湖各个门派,这种题材我还是有兴趣的

  接下来就是烧脑的政治斗争,皇权的争夺,这里面涉及的谋略、权术,对于现在社会的为人处世、沟通还是有启发。

  第一个惊喜:陈道明饰演的庆帝

  第二个惊喜:“达康书记”,吴刚饰演的陈萍萍

  田雨(王启年)、高曙光(范建)、崔志刚(侯公公)、李建义(梅执礼)等老一辈的艺术家相继出现在荧幕上,让我很是期待下一个熟悉的面孔会是谁。因为剧情更新有限,百度了一下,后面还会出现很多熟悉的面孔。

  肖战我不熟,但是作为流量明星,还是很受年轻一辈的追捧,那么加上老一辈的艺术家,这部剧的阵容相当强大。

  剧中传递的价值观很正能量,人生而平等,不应该有贵贱之分。

  现在回头看看,我之所以写观后感,我主要是觉得这部剧的价值观,同时符合现代人的需求:希望在电视荧屏上,娱乐放松的同时,能看到对自己有帮助的作品。

  《庆余年》观后感心得体会 篇三:

  今天终于把庆余年看完了,结局有点出乎意料,似乎不该这么早早结束,希望赶紧出第二部吧,里面的演员演技和剧情都非常精彩,不得不说,看这部电视的时候真是叫人拍案叫绝,剧情转折之大,引人入胜。突然看完了,叫人心里怪空落落的,不得不说这部剧真的很好看啊。

  总体来说,在脱离原著、不当正剧看的前提下,《庆余年》还是一部挺好玩的剧。里面的演员我都很喜欢,几乎都是演技派。但深夜连看了四集之后,我却夜不能寐,辗转反侧,觉得有些话不吐不快。

  秉持着我对陈道明、吴刚等几位老戏骨的喜爱,以及我对青年演员张若昀的追随,我打开了《庆余年》。张若昀置顶了一年的庆余年宣传片,让没看过原著的我一直以为这是一部权谋剧,结果居然是穿越剧。

  《庆余年》开篇给了一个非常宏大的立意“现代文明与古代制度的碰撞”,定了一个非常美好的主题“假如生命再活一次”。

  无论是范闲与父亲祖母的相处之道,还是他对下人说的“追求自我”的话,都让我看到了这就是现代文明。现代文明回归人本身,追求精神与自我,追求人与人的平等和独立。

  现代文明到底是什么呢?至少,从现实的角度来看,范闲的所作所为跟现实不一样,太不一样。至少我不敢像他一样对这当今最有权贵的人说:“你是错的!”

  《庆余年》给看它的每个人灌了一碗浓浓的毒鸡汤。那不是现代文明,那是理想国,那是大同世界。

  所以最后,想引用著名编剧汪海林老师的一段话:“网络创作的历史表达总是浅薄无知,不是一部两部,是普遍意义的无知。这就需要研究传播平台、传播方式与内容的关系。以穿越写古代,是一个既定俗套,一个个缺乏的作者走入想象的秘境,跟自己尬聊,放眼望去到处都是他们自我陶醉却一钱不值的镜像。同样的路径,同样的设定,最后也拥挤在同样平庸的结局上相遇。如果真的不知道何为文学想象力,读一读郑渊洁吧。”

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